二胡教程：琴码的选择和认识

二胡琴码的选择主要是根据二胡声音的追求而定，这与每个人对二胡声音的鉴赏相关。从二胡声音品质的角度分析，选择的琴码对二胡声音要具有：通透，均匀。内外弦协调，上下把位均衡作为标准。音色应该追求二胡固有的圆润优美的声音取向，并且要求音质纯净。

由于二胡材料、工艺和新琴、老琴的不同以及气候环境的影响，将会产生各种不同特点的声音状态。在选择琴码时，更注重在基本声音要求下对琴码的调整和确定。

其实对二胡琴码的选择和调整是一门学问，主要是根据琴码的结构、规格、尺寸不同，材质不同来调整。以达到二胡满意的声音效果。如何选择和调整：应该是因琴而宜，因人而定。一码只有适合它的琴，不可全包，也不是万能的。

根据二胡专业演奏发展的历程以及长期的艺术实践，合理选择和调整琴码，首先要具有一定主观听觉审美能力和正确的演奏基础，并根据自己对二胡声音的鉴赏喜好来选择调整琴码。

目前专业演奏界主要选用以下几种材料和结构以及工艺的琴码：

1、 圆形底油煎枫（色）木码

2、 圆形底枫（色）木码

3、 长圆形上乌（红）木条下枫（色）木码

4、 为了减少新琴或气候干燥声音尖噪的不足，部分采用老松节码。

5、 根据声音风格特点要求，选择特殊性琴码，如：铅笔码等。

二胡琴码是二胡琴弦振动发音的传导体，琴弦架压在码的上端，码的底面平压在二胡琴筒皮膜面的中央。当琴弦摩擦振动后波动传递到琴码，这时琴码就是声波的传导载体，通过它将琴弦的振动传导到皮膜，产生谐振。再通过皮膜激振琴筒空气柱和琴筒腔体，产生耦合共振，最后导致全琴振动，从而产生二胡的整体音响。

既然琴码的主要作用是琴弦振动的传导以及与皮膜的谐振，它的好坏就要看对二胡声音音质、音色、音量是否有利。

从音响学角度分析，琴码对二胡琴弦振动的传导在整个频响范围内越均衡越好，有利于二胡声能（音量）的放大。并且根据二胡音色特点对各音频段进行适度的调谐。

在二胡演奏艺术实践中，目前使用较为普遍的琴马具有以下几个：

1、 圆形底油煎枫（色）木码

2、 圆形底枫（色）木码

3、 长圆形上乌（红）木条下枫（色）木码

根据琴的正常状态和演奏专业人士的主观鉴赏：

1、油煎码

整体声音较为均衡，音色圆润秀美，音量适中.但最高音区声音穿透力和亮度略弱.

2、枫木码

声音比较透亮，音量略大。音色圆润性稍差，声音不够统一。

3、上乌下枫码

声音均衡宏亮，高音区明亮穿透力好，音量大。音色圆润性欠佳，音质略有噪杂。

琴码主要起到对琴弦振动的传导作用，为了有利于二胡演奏琴弦全音域的传导：频率响应越宽越好，并且传导的声音能量越均匀越好，这就是对琴码传导性能的要求。对音色的影响主要取决于低频、中频的丰满度，传导越丰满，圆润度就越好；反之高频较强时，明亮度较好，如果过强容易造成声音尖硬噪杂的现象。

早期二胡琴码主要采用毛竹、油松木为材料。前人在借鉴小提琴码子材料的基础下，又采用了色木、枫木等硬木材料。因此作为天然木材制作的材料中目前主要以油松木、色木、枫木为主。其实对二胡声音效果的影响主要是材料的质量（密度），内部细胞组成、结构，含水率以及传声性能、速度和传导频率响应所决定。

因此目前网上所宣传的“极品”码并没有脱离天然木材的局限,因此不得不怀疑有夸大忽悠的嫌疑。

实话实说：“一个码子半把琴”

这是称赞码子作用的赞美之词。

也让并不完全懂二胡演奏的人进入误区，跳入大坑。

作为码子的作用大家基本已明白。但很多人并不知道一些规律性的问题，所以就容易入迷。并且形成码子可能会对二胡具有神奇的作用，因为只能指望它了。

从理论上而言：只要结构、材质、规格略有变化，琴码均会按照自己的特质去传导声音。

什么是好的效果？这才是根本的追求。 假如一个连演奏方法都成问题的玩者，怎么去评判呢？再则空弦音干净了，上把位好听了。 中高把位是否也通透了呢？二胡声音的均衡性是否体现？音色是否基本统一?声音振动传导下的灵敏度如何？这才是一把好琴应该表现的优势。

如果在演奏上都无法正确的完成基本发音，又谈何鉴赏评价。更别说研制琴码了。纯属玩玩而已。

最可怕的是自我感觉良好，大肆制作，到处兜售。所以才使很多不明真相的胡友花了冤枉钱。

二胡琴码在结构、规格、尺寸上应该注意的是：

1、总体高低；

2、底盘大小、厚薄；

3、中部导音孔大小、位置；

4、弦桥的宽窄；

5、底面的平整、与皮膜面的虚实（建议采用平面为好）；

6、内外弦之间的实际高度差（一般内弦略高于外弦为好）……

以上几点二胡教程老师仅供胡友们调试中体会。

根据现有材料的单位密度分析约为：0.45-0.65克/立方厘米。基本在松木与色木的密度范围。关键是这类材料密度适中，对皮膜产生的附加质量影响基频的变化有限，有利于较自然的弹性振动，另外这类材料都属于同等密度下，弹性模量最大的木材材种。

根据实验和分析：松节码唯一的优点就是比较纯净。然而它的缺点就很多了，音量较小；全音域通透性差；音色偏阴暗；高频衰减大；传导振动迟缓；灵敏度差。适合自我欣赏型的业余追求者。对音质干噪不好的琴具有补救药的作用，但无法彻底改变本质问题。

从实木与油煎码的差异来比较，在主观听觉下确实具有音量的不同，准确的说应该用对振动的释放性和频率传导响应的均衡性来评价。正因为油煎码振动释放性好，频率响应宽，而且灵敏度强。在一些业余者的演奏水平有限以及演奏操控驾驭能力不足的情况下，而且演奏基础不扎实，会有声音“空”的感觉。因为业余者最薄弱的就是右手运弓的平稳、均匀、扎实度较差，发音容易虚空不实，正好油煎码振动释放性好，反而将弊病充分暴露放大。

因此要想在演奏水平不足的基础下，让二胡声音略纯净些，这时实木的松节码等较为适合。因为这类琴码由于是天然材料，木材管胞中还有一些残留的水分和油性以及胶质状树脂，将会对振动产生一定的波阻抗，并且对高频传导损失较大，造成主观听觉下的所谓润度，这也就是自我欣赏型的追求。

如果是音乐会表演，这类码就要靠边了。

如果要全面的评价琴码的好坏，一定要综合考量：

1、音色

2、音质（声音的清晰度，全音域的均衡通透）

3、音量（能根据演奏力度的需要释放声音，特别是高音区不能有较为明显的衰竭）

4、灵敏度

然而在二胡产品配套使用上由于木材的特殊材性特点（各向异性），很难保证琴码材料的均匀性以及批量琴码的一致性。并且根据专业人士认为：油松码中低频较好，但偏闷暗；色木、枫木码却是中高频好，声音又发硬。而且天然材料的琴码在发音的灵敏度上都有所不足，具有反应迟钝的缺点。因此在专业演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大师才根据油松木和色木的特点进行优化组合，采用色木、枫木做材料基础，运用松香和石蜡做油煎熔剂。通过大量实验和专业沟通交流，最后确定油煎码的工艺方案。使琴码木质炭化，增加木材内部细胞腔的空松度，减小振动传导阻抗，加强琴码对振动声音传导的能力。使二胡发音更为明朗松亮，结实圆润。声音传导频率响应宽，发音灵敏度强。当今二胡琴码基本以油煎码为主。

然而琴码的轻重对琴声也会有影响。

所以千万不要盲目，需要理性面对。