素描诀窍(4)光的效果

作为画家,我们都希望观众能够从作品中分享到我们的经历。为了达到这个目的,我们部分地是通过显现对象的光感、深度以及灰面来刺激观众的感官。观众知道己在看一幅画,但是同时又能感受到实隙对象的存在。科学家和哲学家们的工作是驱除幻影,而画家要做的却是制造、保持幻影。这是我们的工作。
在所有的幻影中,对光的重塑是最吸引人的。因为我们的感官和情感体验中无处没有光。我们所获取的大多数信息来自于视觉。光也是意识的隐喻——我们“看见了光”(意思是“明白了”),我们把光洒在物体上”(意思是“清楚明白地显示某事,我们“被点亮了”(意思是“受到启发”),我们“模糊地看”(意思是“对某事物持怀疑态度”),我们有“黑暗”的情绪(意思是“心情不好”)等等诸如此类的比喻用法。
光的效果有一个极妙的特征,那就是如果我们仔细观察,精确作画,这种效聚不难产生。认识到光与影是协调-致的,这对我们会有很大帮助。一旦明白了光影阁案(称做1/S图案),我们就可以作出光的效果了。
本章将学习如何运用光影图案逼真地作出造型,除此之外,还将学习如何使用照明和光的特性来营造和夸大氛围。最后,我们还将讨论论光影的形状及其在巩固、丰富作品图案特性方面的作用。
映射
光是一种虚幻的事物。它有时闪耀眩目,与它投射产生的影反差极大。有时,它又显得柔和,弥漫整个房间。要学会画不同风格的光,就首先要对它的图案有所了解,而后还要懂得这些图案是如何起作用的,对光的图案的了解可以通过一种方法达到,我把它叫做映射。
在使用这种方法时,要把所有的光和影都分解成具体明确的形状,就好像地图的各个区域一样。同时也要在每个形状之间设定界限。即使影不明显,也要定出界限,必要的话,可以随意定。这样,就做出一张有结构的映射图,并可以此为起点,开始后面的修饰作画。
映射美在速度。从例手中可以看到,映射图案都有意作得简单,无意注重细节。有时可能只有两个形状,一个是亮的形状,一个是暗的形状。而有时,视光影对对象的作用,可能会在映射图中出现8到10个形状。
映射无须理论,也无须练习,马上就可以使用。不过,刚开始,应该只把它运用在光较强烈的地方,比如直射的阳光。随着以后用得越来越顺手,就可以把它运用到更多的地方。快速勾勒出来的映射本身就是一幅画,也可以是作更为详尽的画的基础。在后一种情况下,映射线条应该要画得轻一些,但不管是哪种情况,果断、清晰都是非常重要的。
在画素描时,我用一个小技巧来区分硬边缘和软边缘。对硬边缘,我就在边界线处止笔。而对于软边缘,我则用锯状线条滑过边界线。如果使用铅笔作画,就用中色调和黑色调来映射。

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