素描诀窍（4）光的效果

作为画家，我们都希望观众能够从作品中分享到我们的经历。为了达到这个目的，我们部分地是通过显现对象的光感、深度以及灰面来刺激观众的感官。观众知道己在看一幅画，但是同时又能感受到实隙对象的存在。科学家和哲学家们的工作是驱除幻影，而画家要做的却是制造、保持幻影。这是我们的工作。
在所有的幻影中，对光的重塑是最吸引人的。因为我们的感官和情感体验中无处没有光。我们所获取的大多数信息来自于视觉。光也是意识的隐喻——我们“看见了光”（意思是“明白了”），我们把光洒在物体上”（意思是“清楚明白地显示某事，我们“被点亮了”（意思是“受到启发”），我们“模糊地看”（意思是“对某事物持怀疑态度”），我们有“黑暗”的情绪（意思是“心情不好”）等等诸如此类的比喻用法。
光的效果有一个极妙的特征，那就是如果我们仔细观察，精确作画，这种效聚不难产生。认识到光与影是协调-致的，这对我们会有很大帮助。一旦明白了光影阁案（称做1/S图案），我们就可以作出光的效果了。
本章将学习如何运用光影图案逼真地作出造型，除此之外，还将学习如何使用照明和光的特性来营造和夸大氛围。最后，我们还将讨论论光影的形状及其在巩固、丰富作品图案特性方面的作用。
映射
光是一种虚幻的事物。它有时闪耀眩目，与它投射产生的影反差极大。有时，它又显得柔和，弥漫整个房间。要学会画不同风格的光，就首先要对它的图案有所了解，而后还要懂得这些图案是如何起作用的，对光的图案的了解可以通过一种方法达到，我把它叫做映射。
在使用这种方法时，要把所有的光和影都分解成具体明确的形状，就好像地图的各个区域一样。同时也要在每个形状之间设定界限。即使影不明显，也要定出界限，必要的话，可以随意定。这样，就做出一张有结构的映射图，并可以此为起点，开始后面的修饰作画。
映射美在速度。从例手中可以看到，映射图案都有意作得简单，无意注重细节。有时可能只有两个形状，一个是亮的形状，一个是暗的形状。而有时，视光影对对象的作用，可能会在映射图中出现8到10个形状。
映射无须理论，也无须练习，马上就可以使用。不过，刚开始，应该只把它运用在光较强烈的地方，比如直射的阳光。随着以后用得越来越顺手，就可以把它运用到更多的地方。快速勾勒出来的映射本身就是一幅画，也可以是作更为详尽的画的基础。在后一种情况下，映射线条应该要画得轻一些，但不管是哪种情况，果断、清晰都是非常重要的。
在画素描时，我用一个小技巧来区分硬边缘和软边缘。对硬边缘，我就在边界线处止笔。而对于软边缘，我则用锯状线条滑过边界线。如果使用铅笔作画，就用中色调和黑色调来映射。

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